09 ноября (27 октября) 1911 года

Из беседы с Матиссом.

Гоген и Матисс... В современной живописи это — два наиболее звучных имени. С ними связаны самые яркие искания.
Чтобы изучать Гогена и Матисса, приходится ехать, как это ни странно на первый взгляд, не в Париж, а в Москву. В тихом Знаменском переулке стоит типичный старо-московский барский особняк С.И.Щукина. И в этом особняке собрана большая и притом лучшая часть произведений двух главных представителей современной живописи.
На днях один из них, Матисс, приехал в оказавшую такое гостеприимство его кисти Москву. Знаменитый художник-новатор, оказавший и на молодое поколение русских художников заметное влияние, поделился своими взглядами на новейшие течения в живописи.
Наша школа, — сказал Матисс, — прямое продолжение, как бы следствие импрессионизма. Импрессионисты, как известно, стремились к возможно более непосредственной передаче своих впечатлений, не стараясь разбираться в этих впечатлениях, и всецело им отдавались. Таким образом произведши импрессионистов были не чем иным, как зарисованными впечатлениями. Современная же школа живописи рассматривает красочные и линейные впечатления как средство для отражения индивидуальности художника. Как из семи простых музыкальных тонов можно создать какую угодно мелодию, так и краску надо использовать в возможно большей гармонии с выражаемым переживанием. В современной школе отношение к «впечатлениям» стало более сознательным. Художник уже не отдается впечатлениям всецело, не отмечает их просто на полотне по мере их возникновения, но пользуется ими как материалом для выражения своей индивидуальности. Следующее звено между импрессионизмом и новой школой – живопись Гогена.
Состояние современного общества, по мнению Матисса, очень благоприятное для процветания живописи: всякий теперь – коллекционер, всякий не прочь купить хорошую картину, зачастую можно найти и отличные собрания художественных произведений у какого-нибудь скромного буржуа, тогда как раньше покупали картины только монархи и знатнейшие аристократы. Но новизна в искусстве сначала непременно несколько шокирует. Так было и с картинами новой школы, картинами самого Матисса,- а также и работающими в одинаковом с ним направлении Пикассо и Марке. Лишь истинные, на взгляд Матисса, ценители могли сразу заинтересоваться непривычными картинами. Такие ценители оказались не у него на родине, а в Москве. Так случилось, что большая часть его произведений и произведений Гогена попала в Москву. Теперь и Франция признала новое течение; в охотниках приобретать картины этого направления,- по словам Матисса, уже нет недостатка и там. «Но я, — сказал Матлсс,— всецело работаю для Америки, Англии и России».
В противоположность расцвету живописи, тяжелый кризис переживает скульптура. Объясняется это общим упадком декоративных искусств и особенно архитектуры. Скульптура всегда была в теснейшей зависимости от архитектуры. И когда строились во множестве дворцы и храмы, то для их украшения требовалась работа скульптора. А теперь? Теперь скульптурные произведения требуются разве в качестве фигурок для пресс-папье. Нужен новый подъем декоративных искусств с архитектурой во главе, чтобы скульптура вновь расцвела.
Перейдя к суждениям публики о современной живописи, Матисс не нашел в нынешних посетителях выставок большой разницы с прежними: и теперь публика такая же,- как была раньше. Понимают художника лишь очень немногие, а большинство совершенно превратно толкует его намерения.
Художественная критика, когда ею занимаются сами художники, всегда пристрастна, а когда ею занимаются литераторы,- всегда почти неумела. Вообще же Матисс признает только критику страстную, когда человек горячо и убежденно (разумеется, в большинстве случаев — несправедливо) отстаивает свои взгляды и вкусы и проповедует свои идеи.
Матисс пробудет в Москве еще несколько дней.

Ник. Г.

1901

1902

1903

1904

1905

1906

1907

1908

1909

1910

1911

1912