03 февраля (21 января) 1913 года

На экране.

Истекшая неделя была особенно богата картинами с участием кинематографической „attraction“ Асты Нельсен. В прошлый раз мы отметили уже одну картину с ее участием, теперь же остановимся на двух: „Великий момент“ и „Комедианты“.
Картина „Великий момент“, названная почему-то трагедией, является типичной кинематографической мелодрамой, и не стоит участия талантливой артистки Все эти соблазненные девушки и терзания матерей надоели до крайности. Да и сама артистка здесь слабее проявляет свое дарование. В сцене письма, например, которым мать отрекается от прав на своего ребенка, игра Асты Нильсен не идет дальше раскачивания корпуса и метания из стороны в сторону. Что касается постановки, то в первой части встречаются еще чисто живописные моменты по красоте групп и обстановки; в остальном-же, где трактуется о похищении ребенка и пожаре виллы, нет даже и этого.
Другая картина „Комедианты“ инсценирована по достаточно избитому за послед нее время трафарету на тему „Смейся паяц“, со смертью ребенка, изменой любимого человека и веселой арлекинадой в контрасте. Здесь Аста Нильсен злоупотребляет своими излюбленными приемами игры глаз, усмешек и застывших поз. Нам кажется, что артистка стала выступать слишком часто, и вряд ли эта „коршевская“ система эксплуатации артистов приведет к укреплению сценического дарования.
„Светильник погас“—немецкое топорное изделие с наивным сюжетом о ревнивом муже и безвинной жене, и с необоснованными драматическими положениями. Игра героя ограничивается сжиманиями ладоней у груди. Обстановка безвкусная, и своей пестротой скрадывает даже контуры актерских фигур. Удачна мысль представить исполнителей в некоторых моментах бюстами во весь экран. Благодаря этому отчетливее выделяется мимика-пока единственный ресурс кинематографа. Всякий шаг в этом направлении можно только приветствовать.
„Кровь сердца” обращает на себя внимание подзаголовком „из жизни международных торговцев живым товаром“, имеющим определенную цель воздействовать на низменные инстинкты толпы, жаждущей отыскать в картине порнографическую сценку. Этот подзаголовок напоминает нам „спектакль только для взрослых“ и подобно последнему является балаганным, рекламным трюком. Картина трактована вполне корректно и сводится к попытке продать в дом разврата „беззащитную жертву“, которая случайно спасается перед самым отходом парохода. Написано все очень бледно, и единственно, что можно поставить в заслугу автору — это отсутствие погони за дешевыми эффектами, которыми так изобилуют все кинематографические драмы.
За недостатком места мы не можем подробно остановиться на картинах комических, хотя хотелось-бы отметить „Макса Линдера на свидании“; картина эта изобилует множеством забавных положений и проходить при несмолкаемом хохоте всего зрительного зала.
О прочих „боевых” картинах, как напр. „Весна жизни”, „Догорели огни“ и проч., говорить не приходится вследствие шаблонности и незначительности их содержания. Хотелось бы сказать еще несколько слов о вопиющей безграмотности кинематографических надписей. Вот образцы подобных „перлов”: „Бессмертная Аста Нильсен“, „Упражнения на канату“, „Чудная драма”, „Испанская королева приодета в народный костюм“ и т. п.

Якоби.

1901

1902

1903

1904

1905

1906

1907

1908

1909

1910

1911

1912