03 марта (18 февраля) 1913 года

На экране.

Ha предстоящей неделе во всех кинематографах будет демонстрироваться картина «Воцарение Дома Романовых», которую впервые показали в субботу 16 февраля.
Картина начинается с подписания договора об избрании на царство польского королевича Владислава. Здесь кинематограф повторил обычную ошибку русских исторических постановок: бояре звероподобны и неуклюжи, а поляка — «внешние враги» красуются своей жестокой грацией, лихо крутят усы и безжалостно закатывают глаза; судим, по крайней мере, по исполнению роля гетмана Жолкевскаго.
В следующей сцене «посольство к королю Сигизмунду» отметим изящного королевича Владислава и оперную мазурку на пространстве несколько квадратных аршин.
Далее мы вступаем в область хождения переряженных статистов под различными наименованиями: то это вступление поляков в Москву; то выход пленных бояр ив Кремля, в сопровождении тех же «поляков» — переодетых наших добродушных сумцев и казаков; то вступление Пожарского в Кремль; то шествие поляков с Сусаниным по лесам и долам; то, наконец, въезд юного избранника-царя в Москву.
В сцене «недовольство Москвы поляками» мы снова встречаемся с кучкой статистов, усиленно размахивающих руками, с неизбежным пьяненьким субъектом на первом плане.
Патриарх Гермоген с длинной окладистой седой бородой и вьющимися кудрями нестерпимо величав, воздымая поминутно очи и длани к небу.
Боярин Салтыков, бросающийся с ножом на патриарха Гермогена, настолько же в своем злодействе жесток, насколько уничижителен в своем раскаянии.
Поляки-сторожа у темницы Гермогена достаточно сонливы, чтобы пропустить перед самым носом к узнику его сообщника.
Для изображения семейного интимного быта князе Пожарского привлечен к участию огромный пес и маленькая кошечка. Что касается общественной деятельности князя-героя, то достаточно появиться в его горнице посольству, как он, указывая на забинтованную ногу, немедленно принимает предложение командовать отрядом.
Батальные сцены поставлена реально, но взяты слишком близко, что вредит иллюзии.
Вообще, все съемки произведены на слишком близком расстоянии, и подчеркивают деланность исполнения и группировок. Красиво поставлена вылазка поляков, выдержанная в тонах силуэтов, в пролете мрачных кремлевских ворот. Очень трогателен юный Михаил Феодорович, и детски простодушно его смущение при вести об избраню на царство. Заметим кстати, что нельзя показывать изнанку слюдяного оконца во дворце, неряшливо заклеив ее какой-то бумагой...
Удачна, по реализму, внешность Сусанина, и хорощ Ваня; особенно заслуживает похвалы сцена у ворот Ипатьевского монастыря, исполненная до некоторой степени художественно: правдив бегущий Ваня, естественен его отчаянный стук в ворота, типична высунувшаяся голова какого-то монаха. Живописен отъезд из Костромы юного царя в Москву.
Возок, запряженый гуськом, взят на сумеречном фоне и навевает настроение картин недавно скончавшихся художников Рябушкина и Иванова. Въезд царя в Москву, состоявшийся в мае 1613 года, снять зимой, и хотя сделана инсценировка, имитирующая лето, все дело портит пар от дыхания на морозном воздухе.

Якоби.

1901

1902

1903

1904

1905

1906

1907

1908

1909

1910

1911

1912