24 (11) ноября 1913 года

Выставка„Союза Молодежи".

И художники „забурлюкали".

НЕКОТОРЫЕ КАРТИНЫ НИ НА ЧТО НЕ ПОХОЖИ, А ПОТОМУ И НЕ ИМЕЮТ НАЗВАНИЯ.

Под вывеской «союз молодежи», комиания „бурлюков” открывает сегодня выставку, на Невском проспекте. Пройдет год-два и все эти с позволения сказать «новаторы» окажутся рутинерами.
Уже теперь две трети картин кажутся буквальным повторением прошлогодних.
Впрочем, как проверить, что это действительно не прошлогодние вещи?
Все равно каждая вещь лишена смысла и представляет собой пеструю, непонятную мазню, в виде то кубиков, то цилиндров.
Такие картины с успехом можно выставлять каждый год, выдавая постоянно за новые.
В крайнем случае можно повернуть холст вверх ногами и тогда прошлогодняя картина наверняка сойдет за новую.
Выставка носит такой характер, что приходится отмечать не что лучше, а что хужe, что безобразнее...
По всему видно, что к последнему и стремится бешенство экспонентов, что их главную задачу составляет побить рекорд уродливости и бессмысленности.
К этой категории принадлежат братья Бурлюки, Беженцев, Васильева, Гришенко, Малевич, Пуни, Спандиков и др.
Вещи Беженцева не имеют названия и автор прав, потому что это действительно ни на что не похоже.
Может быть гвоздь, а может быть панихида.
Екатерина Васильева написала какие-то кровавые шарики и назвала их «Киевом».
Думаем, что даже во время процесса Киев не выглядел так мрачно.
В. Бурлюк просит смотреть его «Георгия Победоносца» на расстоянии шести аршин, но так как маленькое помещение не дает возможности это сделать, то приходится верить на слово Бурлюку, что его картина может на известном расстоянии производить впечатление.
Он-же выставил какую-то мазню, под названием «Чукурюк».
Бурлюк, Чукурюк... Вероятно родственники.
Другой Бурлюк кажется Дмитрий, дал какое-то изображено «с трех точек зрения».
Замысел интересный, но по-видимому со всех точек смотрел человек невменяемый и виденное им противоречить здравому смыслу.
Под названием «Кубо-футуристический реализм», г. Малевич выставил портрет помещицы.
Картина представляет собой бесформенную кучу кубиков и цилиндров и надо полагать, что помещица заживо похоронена под ними.
Такое же недоразумение представляет собой «Пасха» г. Спандикова.
Художник написал трубу граммофона и уверяет, что это пасха.
Он-же изобразил время в виде обнаженной женской фигуры, живот которой имеет вид струящегося фонтана.
Почему это «время»?
Может, быть потому, что нужно потратить много времени, чтобы уразуметь эту чепуху.
Матюшин делает попытку передать звуки посредством красок.
Но в этом роде были более удачные опыты и «Красный звон» Матюшина не дает никакого музыкального настроения.
Рядом с Бурлюками каждая более или менее интересная вещь кажется чуть-ли не прекрасной.
Такое впечатление производит например г. Потипака, художник с большим запасом фантазии, но задающийся слишком сложными композициями, мешающими зрителю уловить суть.
В таком-же духе картины и особенно «полкартины» г. Филонова, где бесчисленное количество фигур разных размеров, не имеющих между собой никакой связи.
Положительно недурная вещь - «Еврейские похороны» г. Альтмана.
Тут много скорби, достигнутой самыми простыми способами.
Г-жа Ласон-Спирова нашла удачное применение кубизму в детских игрушках.
Очень оригинальна «Вывеска кузнеца» г. Шлейфера и «Вечер» его-же, где много вечернего настроения.
Г. Школьник дал нисколько удачных изображений провинции.
Эти карточные домики и примитивный рисунок действительно передают провинциальную жизнь и патриархальность.

P.

1901

1902

1903

1904

1905

1906

1907

1908

1909

1910

1911

1912