1901

1902

1903

1904

1905

1906

1907

1908

1909

1910

1911

1912

1913

1914

1915

1916

1917

14 (01) февраля 1916 года

Хроника экрана.

Как и следовало ожидать, Великий Немой не обошел своим вниманием одно из самых ужасных явлений современности – героев тыла. Режиссер С.Я.Веселовский руководит в настоящее время съемками злободневной картины «Мародеры тыла». В постановке принимают участие гг. Гладков, Эспаньона, Санин; главная роль поручена г. Петиль. В этой пьесе выводятся на этот раз только спекулянты-торговцы. Было бы очень хорошо, если бы экран взял на себя задачу выявить и других участников той трагедии, которая разыгрывается в настоящее время почти повсеместно.

---

Картина «Невеста смерти» с знаменитой артисткой -красавицей Линой-Кавальери заставили театры, ставившие ее, работать крайне интенсивно. В некоторых электро-театрах наплыв публики был так велик, что пришлось приглашать для поддержания порядка наряды полиции. Такова сила истинной, хотя и начинающей блекнуть, красоты. Можно с увереиностю сказать, что ни одна пьеса за последнее время не шла с таким успехом в кино-театрах, но и эта «Невеста смерти», разыгранная одной из самых эффектных женщин Европы.

---

Нельзя не отнестись с глубоким сочувствием к начинанию В. А. Анзимирова, стремящегося создать для широких масс «Здоровый кинематограф». Нам представляется, что инициатор этого дела взял верное направление, инсценируя художественный и в то же время глубоко захватывающие картины Л.Н. Толстого, как, напр., «Чем люди живы».
Стремление очистить кинематограф уже, конечно, были; но, - увы – кончались неизменным провалом. Новаторы умели создавать в своих театрах такую скуку, что посетитель предпочитал или плохое хорошему, или вовсе не хотел никакого кинематографа. Нравоучительство и бесцветность – плохое оружие в борьбе с сильно сентиментальным экраном, и хорошо что В. А. оставил его в покое.

---

В настоящее время несколько крупных московских кинематографических фирм заняты постановками картин вот с какими названиями: «Любовь сильна не страстью поцелуя», «За грех сладострастья», «Женщина», «Я не верю в добродетель женщины» и т. д. до бесконечности: женщина, женщине, женщину!.. Хуже всего, что слово «женщина» имеет в этом случае специфическое, чтобы не сказать большое, значение. Вероятно, близко время, когда самый нецензурный фарсь будет казаться детской наивностью рядом с наиболее целомудренными кино-пьесами, обслуживающими «женщину».

---

Появившаяся в кино-театрах «История одной девушки» Леонида Андреева, как говорится, оставляет желать много лучшего. Пьеса скучна, длинна, бесцветна. Обладает всеми отрицательными качествами, необходимости для провала. Хороши виды набережной Невы, рыбный садок на Фонтанке, вообще виды г. Петрограда. Но и в этом, конечно, менее всего виноват Л. Андреев. Ведь, не он в конце-концов строил Петроград, а построил всего-на-всего чинную историю на свою вечно-новую (?) тему о любви и женщине без предрассудков.

---

Несмотря на горячие эпитеты О.В.Гзовской, пьесу «Мара Крамская» продолжают называть на всех афишах и в газетных объявлениях «Жрицей свободной любви». Название тем более неприличное, что в пьесе, во всех видах демонстрируется О. В. Гзовская.

Колибаль.